王建鋒《下海》：平民故事的現(xiàn)實主義力量
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- 時間:2011/11/4 16:29:50 來源:千龍網(wǎng)
千龍網(wǎng)訊 正在央視一套黃金時間播出的電視劇《下海》，收視率節(jié)節(jié)攀升，甚至連一些不太關(guān)注主旋律電視劇的“80后”觀眾也被吸引而來，一時成為群眾文化生活的熱點。一部反映中國改革開放進程中尋常百姓生活變遷的電視劇，為何會引起這么大的反響？我們曾經(jīng)三度審看該劇，數(shù)度落淚，這也正是中視豐德影視版權(quán)公司不惜巨資投入買下該劇版權(quán)的直接原因。
《下海》雖然有著耀眼的明星陣容，卻并不熱衷于新奇故事的設(shè)計和傳奇人物的渲染，而是老老實實地循著生活的邏輯，采用現(xiàn)實主義的敘事路線，把陳志平、周蕓這個普通家庭的變化娓娓道來，甚至連導(dǎo)演手法的運用、攝影師角度的調(diào)控和演員角色的演繹都努力地向生活靠攏，在看似平鋪直敘的過程中讓觀眾一點點地沉浸，進而獲得一種感同身受的“真實”感。因為追求真實，該劇不賣噱頭，不賣笑點，不去迎合娛樂市場的喜好一味炒作；同樣因為真實，該劇也沒有刻意美化時代，沒有回避那個特殊時期的時代印記、制度性的缺憾和人性的扭曲與丑陋。
比認同更重要的是自覺有益的思索。《下海》在讓觀眾置身劇情，設(shè)身處地地去體會和認同劇中人物的情感時，也通過人物形象的復(fù)雜性和立體感促使觀眾去對人物的命運進行更深的思索。在市場上幾經(jīng)起伏的周蕓妥協(xié)了，沉淪了，蛻變了，但卻不失善良，橫跨在事業(yè)和感情的兩條“鐵軌”上，她的痛苦和無奈、她的堅持和隱忍讓我們心動，更引發(fā)我們思考，她究竟是軟弱人格的犧牲品還是改革浪潮的犧牲品？即使是創(chuàng)作者多少帶有批判意味來塑造的“農(nóng)民創(chuàng)業(yè)者”曠大成，也有他的矛盾性和復(fù)雜性，在這個一心想賺大錢、想開大公司的農(nóng)民身上，我們看到的不僅是他的狡詐，還有純真的一面，我們恨他，也理解他，希望他獲得摯愛的情感、心儀的事業(yè)，卻又不得不去正視他失敗命運的必然。
最引人深思的是主人公陳志平，他安于在舊體制內(nèi)成長，希望過平淡普通的日子，這些本來沒什么野心的愿望在時代變遷的大背景下竟然變得“無可奈何”。他一直是被動的，猶豫的，帶著憂郁和傷感的調(diào)子，然而，他還是“下海”了，推動他“下海”的最直接和最有力的力量，竟然來自最傳統(tǒng)的“信”和“義”！為了承擔(dān)“介紹人”的義務(wù)，他毅然決然地為逃避債務(wù)的曠大成挑起了責(zé)任的擔(dān)子。在“被”卷入商品經(jīng)濟大潮之后，也一直憑借著信義來以舊面新，以不變應(yīng)萬變。一個有擔(dān)當、講信義、走正道的大男人，寄托著創(chuàng)作者的審美理想，也成全了觀眾的心中理想：在今天這個處于劇烈變革的社會里，責(zé)任和擔(dān)當成為人們最渴望的中流砥柱，成為這個民族這個國家甚至每一個普通百姓心中最信任的力量。
《下海》雖是講述普通人家的平民故事，卻有著堅實的精神力量，這力量源自真實，源自感人，更源自現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度。在百花齊放的文藝創(chuàng)作生態(tài)中，現(xiàn)實主義作為最重要的一支，在引領(lǐng)主流文化、塑造主流價值觀上一直肩負著特殊的責(zé)任，一部優(yōu)秀的有感染力的現(xiàn)實主義作品，甚至?xí)谝粋�民族一個國家的歷史上充當號角與旗幟。正因如此，現(xiàn)實主義創(chuàng)作需要的不僅僅是價值上的推崇，理論上的探索，更重要的是實踐上的積累。電視劇《下海》，以平民視角切入關(guān)鍵歷史，情節(jié)逼真，人物豐滿，整部作品扎扎實實，再加上央視一套黃金時段的強勢傳播，版權(quán)運營公司的積極參與，市場與觀眾的熱烈響應(yīng)，使得該劇在藝術(shù)性、接受度、推廣面上取得了很好的契合，成為一部現(xiàn)實主義的自信之作。而該劇在黨的十七屆六中全會召開、文化體制改革與文化建設(shè)大力推行之際播出，無疑也是一次“恰逢其時”。
（作者系電視劇《下海》總監(jiān)制之一）
