如果說，“億元俱樂部”中的張藝謀、馮小剛、陳凱歌的成功是經歷了一個過程，那么趙薇、徐崢這些新生代導演更像是“一夜成名”，他們執導的單部電影零點點映600萬、三天破億、兩周七億，直至將原本高不可攀的10億元票房門檻輕松跨過，票房的紀錄一再被刷新。

　　中國電影邁上新臺階

　　中國電影經過了十年產業化發展，到了現在似乎已經邁上了一個新臺階。華夏電影發行有限責任公司執行董事長谷國慶說，《英雄》標志著中國電影進入產業化階段，那么《人再囧途之泰囧》《西游·降魔篇》標志著新時代的開始，這個時代的特征現階段表現為高票房。

　　2002年，《英雄》的橫空出世，中國電影進入大片時代元年，在全球收獲了1.77億美元的票房，也奠定了十年的商業大片的“路數”。然而，十年之后，觀眾開始越來越多關注內容本身，是否“接地氣”顯得愈發重要。《北京遇上西雅圖》導演薛曉璐表示，類型影片的優點是更有規律可循，更容易摸到觀眾的心。

　　因此，創造了12.6億元票房的《泰囧》并不是一個偶然，接下來的《十二生肖》破了8億元，春節檔的《西游》票房也接近12億元。愛情題材的影片中，先有《北京遇上西雅圖》輕松突破5億元，后有《致青春》勢如破竹拿下6億多元票房。

　　院線快速發展是拉動票房走高的基礎

　　國產電影的單片票房紀錄，建立在下游影院增多的基礎上，這已經成為業內的一個共識。

　　根據中國電影家協會發布的《2013年中國電影產業研究報告》數據，到2013年3月底，中國擁有14000塊銀幕，分別歸屬于40多條院線旗下。新落成的電影院，意味著中國電影市場在擴大。根據藝恩咨詢的數據，2009年，進影院的觀眾中，48.9%一年只看2到4部電影;2012年，一年要看10部以上的觀眾占比是43%。

　　“以排名第四位的大地院線為例，其下擁有約300家影院，盡管單家票房盈利不高，但龐大的影院數目支撐著大地院線的總體優勢。”四川太平洋院線業務部經理秦立為分析說，“快速增加的影城數量，是帶動票房走高的基礎。”

　　同時，十年來，大批電影公司成立、影院數量增長迅速，高科技手段不斷在電影產業中運用。數據顯示，2012年，中國生產了各類電影近900部，票房超過170億。3D數字放映、IMAX巨幕放映設備普及率進一步提升，中國巨幕數字放映系統開始投入商業運營，打破了美國IMAX格式的壟斷。

　　觀眾結構變化　大片定律“失靈”

　　打鐵還需自身硬，好票房仍然需要過硬的影片質量作保證。谷國慶說，美國慣用的“拳頭加枕頭”、外星人套路，不能持久維持觀眾的熱度。相反，目前國內很多影片題材的多樣，則給了觀眾更多驚喜和選擇。

　　相較于過去票房較高的影片而言，近年來取得佳績的影片多了很多小成本電影，不拼明星陣容，不比畫面華麗，貴在故事本身。翻翻現在的內地票房排行榜，華語片前十的作品中，有六部是2012年以后上映的新片，除了烏爾善的《畫皮2》投資上億外，剩下的都是未過7000萬的中小成本電影。

　　《人再囧途之泰囧》是一部典型的喜劇，而且幽默得沒有門檻;《失戀33天》故事本身討巧，同時離不開演員不著痕跡的表演;此次《致青春》的成功，也是因為‘青春’這個永恒的話題，能夠引起觀眾的共鳴。“隨著觀眾年齡結構的變化，一些文藝類型的影片都取得了不錯的票房，比如《北京遇上西雅圖》。”秦立為說，“重要的是，存活下來的影片只有兩成，血本無歸的仍是大多數。”