今日，第十一屆海峽兩岸暨香港導演研討會結束了全部三輪導演論壇的討論，在下午的“兩岸三地導演與媒體座談會”上，黃建新代表與會導演宣讀了“兩岸三地電影導演的共同呼吁”。但在呼吁書之外，票房破百億之時中國電影行業卻在虧本成為了媒體與導演熱議的話題。

    網易娛樂1月12日報道 今日，第十一屆海峽兩岸暨香港導演研討會結束了全部三輪導演論壇的討論，在下午的“兩岸三地導演與媒體座談會”上，黃建新代表與會導演宣讀了“兩岸三地電影導演的共同呼吁”，闡述了導演對于時下行業內熱點問題的觀點態度。但在呼吁書之外，票房破百億之時中國電影行業卻在虧本成為了媒體與導演熱議的話題。一方面，何平、謝飛等導演承認中國電影產業確實存在著盲目樂觀、盲目投資的現象，另一方面，馮小剛、吳思遠等導演則認為，市場總體趨勢向好，市場的問題要交由市場解決。

    數字盲目樂觀 產業整體賠錢

    在座談會上，有媒體對于電影行業的整體盈虧狀況提出了質疑，在目前的市場條件下，只公開每年的票房總和而不公開每年的制作成本總和，令電影業的整體盈虧成為了一個謎，而不公開成本也令單純的票房總和成為了“數字繁榮”，不能真正說明行業發展的真實情況。

    對于媒體的質疑，何平導演直言不諱地表示，當下的中國電影產業整體上就是在賠錢。“整個社會輿論將電影忽悠得好像很熱，其實整個行業都在賠錢。”

    而謝飛導演則指出，現在的電影市場存在嚴重的盲目樂觀、盲目投資的現象，他手里的數字顯示，在電影行業投入二十多億元成本，實際上最后只能回收十幾億的收入，虧本毫無疑問。

    在我們的采訪中，香港導演文雋也對“行業賠錢”的話題發表了自己的看法，在他看來，正因為有太多熱錢流入市場，投資人本身對電影對電影市場就不夠了解，賠錢并不令人意外。

    整體趨勢向好 市場的問題交給觀眾

    一向在賺錢問題上腰桿很硬的馮小剛對于“行業賠錢”的說法卻并不認同，馮小剛表示，中國現在每年生產出的五百多部電影中，至少有一半以上是不以市場盈利為目的的，這部分電影包含了傳統意義上的主旋律電影和各地地方上投資拍攝的宣傳片，所以計算行業盈虧也不能一概而論。在他看來，中國電影市場的整體趨勢是向好的，大家應該看到中國電影的進步。

    香港導演吳天明也贊成馮小剛的說法，吳天明表示，任何一個國家的電影業都一定存在著賺錢、賠錢、持平等不同的狀況，不能單純地以數字來判定行業發展。在內地經營華星UME院線多年，吳天明切實感受到了中國電影正在駛入正確的發展軌道，觀影人次的增加就是最好的證明。

    對于其他幾位導演提到的盲目投資現象，馮小剛表示，市場的問題還是應該交給觀眾。“對于整個行業的發展，我們還是應該相信市場，相信觀眾，不相信市場和觀眾的人，觀眾就會懲罰你。你投資很高拍了一個片沒有人看，賠了錢，爛片就直接把傻帽投資人給消滅掉了。”

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    導演為明星片酬拍桌子 馮小剛建議把錢分給編劇監制

    近日來導演們熱議的明星高片酬問題不僅登上了“兩岸三地電影導演的共同呼吁”，也成為了座談會現場的熱點問題。馮小剛更是爆料，談及明星高片酬，曾令與會的導演怒拍桌子，成為了和諧歡樂的導演會中罕見的“激烈”一幕。

    馮小剛說，在導演論壇上，導演們談到明星的高片酬都感到非常憤怒，“去跟明星談片酬，他們很輕松地就能降下來一千萬片酬，從八千萬降到七千萬，投資人還覺得談得特別成功。而一個監制為一部片子工作五六個月，拿出來了所有的創意和點子，二百萬的報酬就算很高了。”為此，馮小剛呼吁投資人應該“像對待明星一樣對待監制，像對待導演一樣對待編劇”。給予監制和編劇與他們勞動相符的報酬和尊重。

    何平導演也表示，因為明星過高的片酬擠壓了影片正常的制作成本，時常會令電影制作陷入窘境。“猛一看，主演妝也化得好衣服也都是皮革金屬的，再看一群眾演員都穿麻布片子，因為錢都讓明星拿走了，劇組沒錢給群眾演員做衣服。”同時，何平還指出，近年來電影投資成本的上漲主要集中在明星片酬上，其實電影行業內的其他從業人員待遇依舊不高，這也間接造成了行業內專業人士的缺乏。

    陳嘉上支持編劇維權 自稱不敢看劇本

    在“兩岸三地電影導演的共同呼吁”中，特別談到了完善電影法規、保護知識產權的問題，聯系到最近備受關注的《趙氏孤兒》編劇維權事件、香港導演彭浩翔與內地話劇導演的創意糾紛，讓人倍感保護知識產權問題的嚴重性。

    對此，香港電影導演協會會長陳嘉上表示，他非常支持編劇維權，不僅支持編劇，更支持電影產業的每一個工種站出來維護自己的權利。“我會不停地提醒大家，創意這件事情很復雜。電影或者其他文化產品既然是商業項目，你就要早一點和人家確定是否有份參與進來，大家的權利在哪，這是非常重要的事情。作為我來說，別人給我劇本我是從來不敢看的，因為之后我創作的東西和你給我的劇本有什么重合那就不好了。”

    “其實內地的版權制度不能說是不成熟，內地也有相關的法律法規，像內地還有委托創作一說，把原創和委托創作分開對待，這在香港是沒有的。只能說現在內地在版權上的經驗還不夠。我覺得維權是非常重要的，搞好權利的分配，對于行業發展意義重大。其實不光是編劇的、導演、包括其他工種的維權同樣重要，只有把工業發展的利益反饋到每一個從業者手里，工業才能健康發展。”