由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》在萬眾矚目之下于12月4日上映，片中葛優(yōu)顛覆了一貫的喜劇形象，三場(chǎng)哭戲演繹得非常到位，老戲骨王學(xué)圻也演出了有血有淚的一代梟雄形象。影片雖然后半段略顯后勁不足，但前半段想當(dāng)給力，滅門戲、救孤戲拍攝地絲絲入扣、大氣悲壯。

    網(wǎng)易娛樂12月5日?qǐng)?bào)道 由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》在萬眾矚目之下于12月4日上映，打響了賀歲檔車輪戰(zhàn)的頭炮，網(wǎng)易觀影團(tuán)于第一時(shí)間組織網(wǎng)友觀看了這一賀歲檔的熱門影片。片中，葛優(yōu)顛覆了一貫的喜劇形象，三場(chǎng)哭戲演繹得非常到位，老戲骨王學(xué)圻也演出了有血有淚的一代梟雄形象。影片雖然后半段略顯后勁不足，但前半段想當(dāng)給力，滅門戲、救孤戲拍攝地絲絲入扣、大氣悲壯，而借水墨動(dòng)畫來重現(xiàn)往事這一形式也別出心裁。總體來說，這部《趙氏孤兒》仍然是近期華語電影中的佳作，故此網(wǎng)易觀影團(tuán)給了它4顆星的成績，推薦大家觀看。

    葛優(yōu)三場(chǎng)哭戲很給力 王學(xué)圻成功演繹一代梟雄

    影片《趙氏孤兒》在人物設(shè)定上，對(duì)傳統(tǒng)版本做了較大顛覆。首先，葛優(yōu)飾演的程嬰身份發(fā)生了明顯的變化，他不再是趙氏的門客，也和趙氏沒有直接聯(lián)系，而是變成了一個(gè)無意中卷入大事件的市井郎中，只是出于善良的性格而在最不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)在了趙家，直接掉進(jìn)了漩渦的中心。影片用相當(dāng)篇幅，來刻畫和鋪墊程嬰這樣一個(gè)小人物的心理動(dòng)機(jī)變化過程，讓程嬰不再“高大全”，更能被現(xiàn)代人所理解。而除了葛優(yōu)開場(chǎng)呼嚕嚕吃面條的鏡頭引起小范圍笑場(chǎng)外，他的表演很快帶觀眾進(jìn)入角色，讓人忘了他的笑星身份。葛優(yōu)還展現(xiàn)出哭戲功底，片中接連哭了三場(chǎng)，卻從不淚流滿面，隱忍的樣子頗具感染力。

    屠岸賈在很多版本中是個(gè)大反派，在元雜劇中更已成為罪惡化身，殘忍無度，幾乎找不到任何可取之處。但電影給了奸賊屠岸賈更多人性化的空間，他殺害趙氏滿門也是有其理由的。由王學(xué)圻飾演的屠岸賈卻是隱忍而兇殘的，展現(xiàn)出了這一飽經(jīng)世事的梟雄的不同方面，有十足的人情味兒，甚至不可思議的與趙武相親相愛。王學(xué)圻將處于權(quán)力頂峰的寂寞、希冀都詮釋得很到位，張弛有度的父子情，給最終的死亡以逃不脫命運(yùn)懲罰的存在感。尤其在結(jié)尾與趙武的決斗戲時(shí)，屠岸賈的不忍與無奈收獲了不少同情與感動(dòng)。

    就整部影片來看，黃曉明飾演的韓厥行為、性格有點(diǎn)古怪，他的戲路也被部分觀影團(tuán)成員質(zhì)疑與其他人有所出入。而張豐毅、范冰冰、趙文卓的戲份都很少，較之葛優(yōu)、王學(xué)圻等老戲骨的演繹，發(fā)揮空間較少。至于成年版趙孤的形象，也被質(zhì)疑稍顯單薄。作為必需要對(duì)敘事時(shí)長有所控制的電影，在保證了屠岸賈和程嬰兩個(gè)角色的豐富性和復(fù)雜性的同時(shí)，也無奈犧牲了趙氏孤兒這個(gè)角色進(jìn)一步豐富的可能，讓他成為了一個(gè)傳遞仇恨的工具。片中，趙孤成為相對(duì)面目模糊的角色，他一直生活在程嬰和屠岸賈的陰影之下，幾乎沒有機(jī)會(huì)表達(dá)自己對(duì)身份認(rèn)同的困惑，從而失去了“我是誰”這個(gè)傳統(tǒng)悲劇性主題的可能。

    滅門戲水墨動(dòng)畫成亮點(diǎn) 樹林戲處理稍顯薄弱

    《趙氏孤兒》如同陳凱歌的前作《梅蘭芳》，前半段很給力，到了后半段則較顯后勁不足。開篇把力量放在了屠殺上， 前一個(gè)小時(shí)被觀眾公認(rèn)作最精彩、最喜歡的部分，在節(jié)奏和內(nèi)容安排上令人稱道。先是為滅門戲設(shè)置了層層鋪墊，如趙盾趙朔父子權(quán)傾天下，排擠屠岸賈、晉王對(duì)妹夫家族的作為等，對(duì)反派屠岸賈的屠殺行為也不遺余力且巧妙地埋下伏筆。之后屠岸賈設(shè)毒計(jì)弒君，并在朝堂上嫁禍趙盾，當(dāng)場(chǎng)大開殺戒，這一連串的戲極為驚心動(dòng)魄。趙盾被惡犬咬傷、登車逃命后卻在車攆上連中數(shù)箭、車攆直跌進(jìn)山谷而慘死；趙家所有女眷被吊死，男人則被砍殺，三百余人橫尸在門前；莊姬自刎悲壯的倒在血泊中；屠岸賈將襁褓中的程勃一怒摔死……這段戲拍攝的一氣呵成，較為大氣悲壯。

    至于程嬰如何營救保住趙孤，也設(shè)計(jì)的環(huán)環(huán)相扣。觀影團(tuán)的成員在接受采訪時(shí)說，整個(gè)趙家被圍殺、莊姬臨終托孤那部分做的非常漂亮和干凈，也是全片故事性最強(qiáng)的地方。在傳統(tǒng)戲曲中程嬰喪妻失子后，悲痛欲絕之下畫就了雪冤圖，用水墨丹青記錄下往事。在影片中，陳凱歌還細(xì)心的還原了這一幕，并別出心裁的用水墨動(dòng)畫來重現(xiàn)慘事，這一設(shè)計(jì)也博得不少觀眾好評(píng)。

    相較之下，后半部趙氏孤兒首次出征，在樹林間遇敵的戲份則處理地過于簡單。有觀眾直言，“前面的滅門戲拍得非常大氣，但是后面怎么能把大戰(zhàn)役拍成了樹林戲呢？”也有觀眾質(zhì)疑屠岸賈只身救趙孤頗為不合理，直指這段戲讓人有80年代TVB劇集的感覺，“明明敵人很多，怎么可能屠岸賈一出現(xiàn)就全給消滅了？”此外，“程勃”的感情變化也較顯突兀，前一刻還奮力要救屠岸賈，為了取藥不惜與程嬰翻臉，卻在了解真相之后沒有一絲糾結(jié)，怒發(fā)沖冠地與其仇人相向，猛烈地刺出一劍，十五年的恩情瞬間化作浮云，全然忘記了“干爹”剛為了救自己身受重傷，感情的變化并未交代清楚。對(duì)此，部分觀影團(tuán)成員稱，“影片采取三段式的敘事，分別是趙孤的嬰兒期、8歲時(shí)與15歲時(shí)，但在趙孤與屠岸賈的情感上的銜接不是很連貫，整體感覺三部分風(fēng)格不同。”

    故事改編更具戲劇沖突 程嬰變“林沖”缺乏信仰

    從故事設(shè)定上，陳凱歌《趙氏孤兒》的故事對(duì)原著進(jìn)行了全新的改變，故事圍繞草澤醫(yī)生程嬰在陰差陽錯(cuò)之下，舍棄自己孩子的生命救助趙氏孤兒，并將其養(yǎng)大成人為子報(bào)仇。影片的重心轉(zhuǎn)到了葛優(yōu)飾演的程嬰身上，在悄然之中完成了一個(gè)主題和視角的轉(zhuǎn)變，“復(fù)仇”這個(gè)故事主題，成為程嬰的任務(wù)而非趙氏孤兒的任務(wù)。結(jié)局也打破慣常復(fù)仇戲的“一劍泯恩仇”，將一個(gè)熟悉的古典悲劇改編地更加可信和接地氣。而藏孤的地點(diǎn)也作了重新修改，在史記中記載程嬰帶孤兒藏匿到山中，并在深山里將其養(yǎng)育成人，影片中程嬰帶著“趙孤”藏于仇人屠岸賈家中，隱忍的養(yǎng)大趙孤且讓屠岸賈與其相親相愛，十五年后才揭露真相，這一設(shè)置讓故事更具戲劇沖突。

    但與此同時(shí)，也有觀影團(tuán)的成員對(duì)于影片的劍走偏鋒表示難以理解。傳統(tǒng)戲曲中的程嬰，忍辱負(fù)重、舍棄親生救趙孤是為了忠義，這番大義滅親的基調(diào)在如今很難獲認(rèn)同，但陳凱歌在將一切改編地更人性化之后，程嬰變得好似春秋版的“林沖”，本是不犯我我不犯人，在被殺了全家之后選擇了復(fù)仇。有觀眾直指，“我感覺程嬰的調(diào)子被降下來了，這個(gè)人物更悲哀了，為了一個(gè)毫不相干的人，稀里糊涂地搭進(jìn)了自己的兒子、自己的后半生，有點(diǎn)不可思議。戲曲這那個(gè)的程嬰在之所以能熬過來，是因?yàn)樾拍睿�很難想象，這樣一個(gè)稀里糊涂被卷進(jìn)是非的人能笑到最后。盡管葛優(yōu)把程嬰這個(gè)小人物刻畫得惟妙惟肖，十分得體，但從感覺上仍然讓人難以置信。”

    影片《趙氏孤兒》的英文片名叫“Sacrifice”，直譯過來是“犧牲”。“犧牲”這個(gè)詞有“為堅(jiān)持信仰而死”的含義，但不少觀眾質(zhì)疑，當(dāng)程嬰做出了家人、歲月、友誼和尊嚴(yán)等等犧牲之后，并不明白他所堅(jiān)持的信仰是什么。在影片結(jié)尾，程嬰借助趙氏孤兒所完成的復(fù)仇，因?yàn)槿狈�具體目標(biāo)和具體事件的呈現(xiàn)，顯得有些曖昧和猶豫，因?yàn)橹�前�?duì)人物動(dòng)機(jī)的種種消解和再詮釋，導(dǎo)致故事發(fā)展到最后，因?yàn)槿狈�終極意義的支撐，看完總覺得有一口氣出不來。對(duì)此，有觀影團(tuán)成員表示，“影片為了有一些新意在里面，做了一些調(diào)整，但到了結(jié)尾難以避免地露出了些馬腳。因?yàn)橹�前做的一切并不是為了忠義，而是為了仇恨、巧合做的復(fù)仇，復(fù)仇到后面就很沒有力量了。”

    “育兒經(jīng)”“斷背戲”引質(zhì)疑 笑點(diǎn)容量大有所“跑題”

    無論從開篇或是結(jié)局來看，《趙氏孤兒》無疑是一部基調(diào)悲壯的戲。但不知是陳凱歌無心插柳還是有心為之，影片有不少笑點(diǎn)很難讓人忽略。影片開始沒多久，在莊姬與韓厥爭(zhēng)奪趙孤這一緊張戲份時(shí)，抱著襁褓的韓厥竟然一腳踩到了地上的魚，被摔了個(gè)腳朝天，孩子就這么扔飛出去被莊姬接住，韓厥強(qiáng)作鎮(zhèn)定，馬上起身裝酷拔劍時(shí)的表情，成為影片的第一枚重磅笑彈。片中還有一些特設(shè)的搞笑情節(jié)，比如程嬰與“小趙孤”總是一身統(tǒng)一的“親子裝”，手牽手在街上走；還有一場(chǎng)戲韓厥和程嬰故意在“小趙孤”前假扮仇敵，“小趙孤”卻信以為真，情急之下一口咬住了韓厥的屁股；“小趙顧”生氣時(shí)威脅程嬰，“哼，我要去告訴干爹，你和疤臉的事”……為影片制造了多次笑場(chǎng)。

    影片還充斥著不少“育兒經(jīng)”，后半段的主題基本圍繞葛優(yōu)和王學(xué)圻飾演的兩位父親如何教育孩子而展開，一個(gè)講究謹(jǐn)慎，一個(gè)講究自由，沖突起來，就孩子教育問題產(chǎn)生了極大的爭(zhēng)執(zhí)，葛優(yōu)的含蓄內(nèi)斂與王學(xué)圻的溺愛張揚(yáng)形成了鮮明的對(duì)比。此外，按照劇情，韓厥和程嬰二人在密謀復(fù)仇的15年間，兩人常常會(huì)私下會(huì)面，婆婆媽媽的感覺頗有點(diǎn)“夫妻”的味道；而他們二人關(guān)于如何復(fù)仇的對(duì)話，也在黃曉明夸張的演繹下，變得十分曖昧。韓厥質(zhì)問程嬰說“八年了，你對(duì)我公平嗎”、“你不怕他把我們的事告訴屠岸賈嗎”時(shí)的幽怨眼神，看來讓人不禁捧腹。

    這些情節(jié)為影片增添了不少溫馨的元素，但同時(shí)也有觀影團(tuán)的成員表示，“不仔細(xì)看這些細(xì)節(jié)的話，故事很有悲愴意味。只可惜添了這些無心做出來的喜劇效果，讓人很無奈地笑了，感覺沒那么悲劇了。他們的關(guān)系也拍得有點(diǎn)過了，密謀殺屠的關(guān)系其實(shí)沒那么重要，至少?zèng)]顯示出強(qiáng)烈的震撼感。觀眾會(huì)笑場(chǎng)，也是在這個(gè)事過火的情況下。”也有觀眾直指，一個(gè)多小時(shí)的其樂融融的撫養(yǎng)過程，容量太大，反倒把“趙氏”這一深重悲劇故事變成了外殼，導(dǎo)致整部片子給出的力不是最強(qiáng)的，現(xiàn)在影片的感覺有些跑題，在好的狀態(tài)下出現(xiàn)了輕重失調(diào)，“如果把撫養(yǎng)小孩的過程縮減成半個(gè)小時(shí)，全片的悲劇狀態(tài)可能大家更能接受、感動(dòng)。”