由中央電視臺、省委宣傳部等聯合攝制,紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年獻禮片電視劇《二十四道拐》首輪播出于9月18日收官。《二十四道拐》播出期間,收視率一路飄紅,穩居央視收視排名前茅,最終以近2%的收視率、網絡播放總量5000萬余次的輝煌戰績,成為各方關注的焦點。

　　作為總制片人和總編劇的貴州省文聯副主席、貴州省作協主席歐陽黔森,也與《二十四道拐》一起走進全國電視觀眾視線,得到各方贊譽。

　　9月20日,記者在黔森影視文化工作室約訪歐陽黔森,對于《二十四道拐》的熱播,他直抒胸臆:這是在省委宣傳部的領導和部署下,實施文藝精品戰略的有力證明,這是貴州文藝精品又一次在國家重大慶典中發出貴州好聲音。

　　深入生活 扎根人民

　　講好故事,觀眾才能喜歡。近年來,由歐陽黔森領銜主創的多部講述民族文化、革命歷史、現實生活等題材的影視作品,都取得了不俗的成績,四次獲中宣部全國“五個一工程獎”、三次獲中國電視“金鷹獎”、三次獲“飛天獎”、兩次獲全軍電視及電影“金星獎”,在業內有著“金牌編劇”、“金牌作家”的美譽。

　　對于歐陽黔森來說,身為文藝工作者,長期深入生活、扎根基層,堅持寫貴州題材、拍貴州作品,已成為一種基本職責。而作為省作協、省文學院的當家人,勉勵作家講好貴州故事,展現貴州氣派、貴州風格,呈現人民群眾喜聞樂見的優秀作品,則是他的一門必修課。

　　1965年,歐陽黔森出生于貴州銅仁縣國家地質部貴州局103地質大隊,在正式成為職業作家之前,曾在地質單位工作過。8年的野外找礦經歷,已成為歐陽黔森一個苦其心志的過程。每每回想起這段歲月,他說:“沒有比地質隊更辛苦的工作了。我們每天在山上跑,太陽還沒有出來就要出門,月亮都老高了才回家。一天趕150里、200里路,那是常事;也沒有什么休息的地方,身上背著壓縮餅干,晚上路過老鄉家就隨便吃一頓。”

　　正是這樣日復一日的走村串寨,讓歐陽黔森和當地的人們建立了深厚的感情,“常常被當成自家人,他們什么事情都給你說,對生活的認識,自然就有了更多的角度。”

　　這段生涯,成就了歐陽黔森的文學夢。從1999年到2005年,歐陽黔森每年都要在全國的重要刊物上要發表十五六篇部作品,題材涉獵小說、散文、詩歌等。其中,最具代表性的短篇小說集2003年入選中國“短篇王”叢書,中篇小說《百多黑少》、短篇小說《斷河》,在2004年雙雙入圍第三屆魯迅文學獎,2005年獲短篇小說最高獎項——蒲松齡短篇小說獎。

　　2005年,省委宣傳部要為長征勝利70周年準備作品獻禮,歐陽黔森接下電視劇《雄關漫道》的創作任務,自此開始了他的影視劇創作生涯。

　　據了解,當年每個省都在做長征的影視劇題材,競爭非常激烈,創作《雄關漫道》時,早有《長征》在前,歐陽黔森面臨的壓力很大。為了創作好向長征勝利70周年獻禮的小說《雄關漫道》和電視劇《雄關漫道》,歐陽黔森特意邀請同學陶純一起重走長征路,一面實地查看,一面沿途采訪,反復打磨創作劇本,《雄關漫道》得以突出重圍,成為2006年唯一一部向長征勝利獻禮的電視劇。一場“戰役”下來,他瘦了18斤。

　　敢于擔當 貴州發聲

　　《雄關漫道》當年5月開機,10月份就在中央電視臺播出,在十分緊迫的時間里,軍民之間的精誠合作成為任務完成的根本動力。該劇播出后,好評如潮,先后獲得了“全國五個一工程獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”。此次合作,形成了龐敏、張玉中、歐陽黔森的“鐵三角”關系。

　　《雄關漫道》之后,歐陽黔森又與龐敏合作拍攝了電視劇《奢香夫人》、電影《曠繼勛蓬遂起義》,以及剛播出結束的電視劇《二十四道拐》。

　　作為一個重大項目,《二十四道拐》在初創時可謂一波三折。2010年,歐陽黔森和我省作家唐玉林原先創作了一個以二十四道拐為背景的家族戲,一稿完成后,唐玉林生病不能再參加創作。之后三年中,歐陽黔森又寫了二稿、三稿,獲得2013年國家首屆優秀電視劇劇本獎。

　　“說起這部戲,真是拐點多,前后跑了七八個投資人。當投資方確定后,導演部門又與我在創作方向上產生認識分歧,找人修改劇本好幾次,弄了幾個大綱,我都不滿意。那時我決定放棄這部戲了。但時間已經快要到抗戰勝利70周年的節點了。我想如果這個時候拍個家族戲,肯定無法在國家的重大慶典中發出好聲音,貴州需要一部具有國際視野的抗戰獻禮片。”歐陽黔森直言,這是一個困難的抉擇,畢竟要放棄一個獲獎劇本,然后再經歷一次白天拍戲、晚上寫劇本的過程,太需要勇氣和膽略,而且這樣做的風險很大。

　　“龐敏是那種敢于擔當的軍人。”龐敏率300人的制片隊伍,由于不能提前拿到劇本,各生產部門之間的銜接無法想象。龐敏一天最多睡三四個小時。而歐陽黔森與導演張玉中差不多。張玉中除了拍戲還要弄劇本,他常對歐陽黔森說,要像打仗那樣不能停下來。時間太緊,歐陽黔森只好采取口述+打字的方式進行。前后來了十幾個研究生都走了,最長的堅持了20天。

　　影視劇作品主要看收視率和播出的臺多不多,有了傳播力才有影響力,才是對貴州最好的宣傳。歐陽黔森說:“在紀念世界反法西斯勝利70周年之際,我們首先要彰顯貴州人民在70年前世界反法西斯的格局中不但沒有缺失,同時做出了巨大的犧牲和貢獻;其次,這一條運輸大動脈作為史迪威公路的咽喉,在美國很有名,但是在國內卻鮮為人知,拍攝《二十四道拐》的目的,是要讓大家都知道這個咽喉在貴州。”

　　這一次,歐陽黔森瘦了20斤。

　　文化戰士 奮斗不懈

　　正如著名文藝評論家孟繁華所說,貴州是一個有偉大文學傳統的地域。從蹇先艾到何士光,再到歐陽黔森對貴州鄉土文化和邊地多彩風情、淳樸民風的書寫,一直是一個綿延不絕的文脈。歐陽黔森的小說創作特別是短篇小說創作,就在這個譜系之中。歐陽黔森用虛構和想象的方式,重構了一個溫婉、詩意、人性的世界,一個對自然無比熱愛的世界,一個不斷向傳統致敬的世界。

　　雖然時間、精力被省文聯、作協的工作和影視作品創作所分散,但歐陽黔森從沒放下筆,　“我也沒有其他愛好,寫作就是我的娛樂”。他認為,之所以仍堅持在《人民文學》《當代》《人民日報》《光明日報》等報刊發表小說、詩歌、散文,是因為這本身就是職業作家的職責所在。

　　“作為職業作家,不但要有天賦,還要勤奮,但在這之前,首先需要弄清楚的是‘你是誰’和‘為了誰’的問題。”歐陽黔森說,作家的立場和角度很關鍵,這看似簡單,真正做起來卻不易。在采訪中他反復強調,文學和藝術是要去溫暖人心的,作家首先要自己的靈魂有溫度,才能去溫暖別人。

　　省作協、省文學院的當家人應當為作家們提供服務,盡可能的為作家提供好的創作環境。這種思考問題的角度,讓貴州文學界亮點頻出。設立專門面向少數民族作家的“金貴獎”,每年舉辦少數民族創作班、改稿班;常常在全國的文學會議和評獎中,為貴州作家據理力爭;在省內建立起“深扎”的常態化機制,通過在各市州建立5個作家村,將省內作家過去的采風活動轉變為半年到1年的長期深入生活,通過反映時代巨大變遷,展示時代風貌的重點項目,落實考評制度。

　　歐陽黔森說:“貴州已吹響了文化強省、文化大繁榮、大發展的號角,作為一個文化戰士,我們就應該要有戰士的情懷,要有精氣神。作家們深入基層,講述貴州好人好故事,要反映時代建設者風采和人民心聲。像《雄關漫道》《絕地逢生》《奢香夫人》《二十四道拐》這樣的影視作品,也要常出常新。唯有如此,才能真正地踐行我省的多民族文化大繁榮、大發展,提高貴州的美譽度、知名度。”

　　言及下一步的計劃,歐陽黔森說,今年有兩部戲在抓落實,都是省委宣傳部的重點。一部是年代戲,講的是貴州茶人茶山的傳奇故事;一部是當代戲《繡娘》。“貴州有個百萬繡娘計劃,我認為這個題材是講述中國夢的故事。講好這個故事,意義重大。”

　　作者：曹雯