解讀曾憲達(dá)的兩首純流行音樂(lè)作品

●黃昌松

    曾憲達(dá)：墻內(nèi)開(kāi)花墻外香的自由音樂(lè)人

    提起貴州，給人們的第一印象應(yīng)該是黃果樹(shù)或苗鄉(xiāng)侗寨；來(lái)到黔東南，就不得不建議你去欣賞這片神奇土地上的靈秀山水、獨(dú)特民俗以及豐富多彩的民間音樂(lè)；談及黔東南的音樂(lè)，曾憲達(dá)應(yīng)當(dāng)是黔東南一張閃亮的音樂(lè)名片。

    曾憲達(dá)現(xiàn)為貴州省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、黔東南州音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席和黔東南州原創(chuàng)音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，主要潛心從事鋼琴教學(xué)和音樂(lè)制作。他1986年畢業(yè)于黔東南州民族師范專(zhuān)科學(xué)校音樂(lè)系，以?xún)?yōu)異的成績(jī)留校任教，后來(lái)進(jìn)入上海師范大學(xué)深造學(xué)習(xí)鋼琴。他的主要作品有《我愛(ài)香爐山》（楊正明詞、曾憲達(dá)曲）、《香爐山》（楊正明詞、曾憲達(dá)曲）、《春暖花開(kāi)》（曾憲達(dá)詞曲）、《相約姊妹節(jié)》（沈成君詞、曾憲達(dá)曲）、《翁密河之戀》（成小江詞、曾憲達(dá)曲）、《鎮(zhèn)遠(yuǎn)美》（徐明基詞、曾憲達(dá)曲）和《人生是條單行道》（成小江詞、曾憲達(dá)曲）等。

    前段時(shí)間，一個(gè)黔東南籍在廣東發(fā)展的歌手為了出一張個(gè)人專(zhuān)輯，帶了一大幫隊(duì)伍來(lái)到黔東南取景拍攝，負(fù)責(zé)這張專(zhuān)輯策劃和制作的某知名音樂(lè)人專(zhuān)程趕到凱里拜訪曾憲達(dá)，緊緊握住曾憲達(dá)的手時(shí)說(shuō)了一句很感慨的話(huà)，“早已在樂(lè)譜里認(rèn)識(shí)了你，今天終于有緣分見(jiàn)到你了”，這句話(huà)透露給我們一個(gè)信息，曾憲達(dá)于90年代下海在廣東發(fā)展，是廣東某城市的首席鋼琴師，曾擔(dān)任過(guò)蘇芮等眾多歌星現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)的鍵盤(pán)手，期間為很多樂(lè)隊(duì)編寫(xiě)了大量的伴奏總譜，這些總譜一直沿用至今。

    大家都知道，廣東是流行音樂(lè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，一個(gè)從貴州大山里走出去的青年，能夠在這個(gè)繁華的、匯聚國(guó)內(nèi)音樂(lè)頂尖高手的都市里得到同行、專(zhuān)家的認(rèn)可和好評(píng)是一件很不容易的事情，如果沒(méi)有一定的實(shí)力，不要說(shuō)出名，可能連基本生活都難以保障。可以說(shuō)，曾憲達(dá)是成功的，盡管他不是紅得發(fā)紫的一線(xiàn)大牌明星，但他做到了讓一個(gè)城市、讓一個(gè)行業(yè)記住了他，做到了墻內(nèi)開(kāi)花墻外香，這實(shí)屬不易和難能可貴。

    大家以前對(duì)曾憲達(dá)音樂(lè)創(chuàng)作的印象，一是覺(jué)得他只會(huì)創(chuàng)作民族的或民通的音樂(lè)作品，二是認(rèn)為他只會(huì)編曲，如果你今天還是這樣認(rèn)為，那你就大錯(cuò)特錯(cuò)了。他近期出臺(tái)的《愛(ài)沒(méi)了》和《愛(ài)得糊涂》兩首純流行音樂(lè)作品，展示了他在純流行音樂(lè)領(lǐng)域作詞、作曲、編曲和伴唱等方面的水準(zhǔn)。

    愛(ài)沒(méi)了：心里難以忘卻的記憶

    沒(méi)有撕心裂肺的疼痛！沒(méi)有死去活來(lái)的感受！一切是那么的淡定！一切又是那么的從容！仿佛是在和老朋友坐在咖啡廳里悠閑的交談，好像這個(gè)既古老又年輕的故事與自己無(wú)關(guān)似的！平實(shí)的敘述中流露出淡淡的哀怨和惆悵，明快的旋律里隱藏著絲絲期艾和懷念。就是這平實(shí)敘述和明快旋律的有機(jī)組合，形成了一股神奇的力量，由遠(yuǎn)而近的在我們耳邊彌漫，如煙如霧，如漫天的云舞，如無(wú)垠的花絮……，把我們的心給緊緊揪住了，讓我們迷失和陶醉，讓我們欲罷不能和無(wú)力掙扎，沉陷在一幅幅凄美絕倫的畫(huà)面之中。這是由曾憲達(dá)作詞、作曲和編曲，陳珠珠演唱的《愛(ài)沒(méi)了》給我們的深刻印象。

    眾所周知，歌曲是一門(mén)瞬間藝術(shù)，流行歌曲也稱(chēng)之為通俗歌曲，這就要求歌曲在第一時(shí)間要能夠讓聽(tīng)眾聽(tīng)得懂歌詞的內(nèi)容和記得住一兩句歌詞或旋律，《愛(ài)沒(méi)了》做到了這一點(diǎn)，歌詞極其易懂但又不是順口溜或口水話(huà)，旋律朗朗上口、簡(jiǎn)單易學(xué)很利于傳唱。

    《愛(ài)沒(méi)了》是根據(jù)曾憲達(dá)自己的情感經(jīng)歷創(chuàng)作的一首歌曲，表達(dá)了對(duì)往昔戀人的深深眷戀和無(wú)盡思念，她一直在心里揮之不去。曾憲達(dá)在歌詞的創(chuàng)作上另辟蹊徑，跳出了一般療傷歌曲所刻意表達(dá)的悲痛欲絕的范疇，而是采用敘事和借喻的手法來(lái)進(jìn)行闡述，通過(guò)飛機(jī)、花兒、吉他等具體事物來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的感受，再輔以花兒凋謝、淚落、弦斷等生動(dòng)畫(huà)面來(lái)進(jìn)行烘托，加之使用了找來(lái)找去、找東找西等時(shí)空位移詞語(yǔ)來(lái)描述用真心去挽留、去尋找愛(ài)情的動(dòng)人情節(jié)，情感表達(dá)得淋漓盡致和入木三分，愛(ài)了過(guò)后愛(ài)突然沒(méi)了、覆水已難收、不可能再回到從前、只能一輩子在心里珍藏這份記憶的主旨得以鮮活凸現(xiàn)。縱觀整首歌詞作品，作品的層次感、立體感和畫(huà)面感十分突出，值得一提的是，曾憲達(dá)在韻腳的處理上，大膽、大量的使用一個(gè)“了”字，并能有效的運(yùn)用自如，絲毫不顯得累贅和牽強(qiáng)附會(huì)，反而形成了一種行云流水和一氣呵成的良好效果，這是一般的詞作者所做不到的。

    曾憲達(dá)在這首歌的作曲及編曲配器方面，也顯示了他獨(dú)到的創(chuàng)新精神和精湛的技巧，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。一是“7”音的頻繁使用，奠定了作品幽怨、悲切的基礎(chǔ)風(fēng)格；二是鼓和吉他作為主要樂(lè)器一直貫穿整首歌曲，又形成了一種悠遠(yuǎn)、迷茫和簡(jiǎn)潔明快的氛圍，很好的體現(xiàn)了強(qiáng)行壓抑住愛(ài)沒(méi)了后傷悲、無(wú)奈的心境；三是歌曲的結(jié)束部分采用了淡出效果，與歌詞中她的背影漸行漸遠(yuǎn)最后消失在天際的景象十分吻合。

    《愛(ài)沒(méi)了》屬于典型的慢搖風(fēng)格，具有時(shí)下十分突出的時(shí)尚元素和流行特征，歌曲的音效達(dá)到了廣播級(jí)效果。陳珠珠用她那別人難以模仿的、娓娓道來(lái)式的演唱方式，用略帶野性、狂放和滄桑的嗓音對(duì)這首歌曲的內(nèi)涵進(jìn)行了精準(zhǔn)的詮釋和完美的演繹，陳珠珠演唱時(shí)情感把捏得非常細(xì)膩，細(xì)節(jié)處理十分到位，時(shí)而哀婉、時(shí)而急切的向聽(tīng)眾釋放愛(ài)沒(méi)了的諸多情緒，特別是“嗯”字極其自然的運(yùn)用，使歌曲錦上添花。

    《愛(ài)沒(méi)了》一經(jīng)推出，在網(wǎng)上立即受到了眾多網(wǎng)友的關(guān)注和好評(píng)，完全證明了這首歌曲的藝術(shù)含量和技術(shù)含量。

    愛(ài)得糊涂：一往情深的極致體現(xiàn)

    一直以來(lái),人們對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的理解是多種多樣的，臺(tái)灣著名音樂(lè)人小蟲(chóng)曾提出“對(duì)一首歌而言，一個(gè)好的曲子是人的骨頭，而優(yōu)秀的詞就是肉，骨肉是相連的”的觀點(diǎn)，小蟲(chóng)的這個(gè)觀點(diǎn)形象而生動(dòng)、貼切而深刻地揭示了作詞和作曲的辯證邏輯關(guān)系。其實(shí)，一首成功的音樂(lè)作品，編曲和演唱同樣肩負(fù)著不可勿視的作用，其一，編曲是美容師、造型師和化妝師，即便一個(gè)長(zhǎng)得很對(duì)不起觀眾的人，經(jīng)過(guò)他們的加工處理后也能使之改頭換面，然后以較好的形象重新展示在世人面前；其二，演唱是廚師，因烹調(diào)水準(zhǔn)有高低之分，同樣的作料，經(jīng)不同廚師之手做出來(lái)的菜肴，味道絕對(duì)是不一樣的。所以說(shuō)，一首歌曲的作詞、作曲、編曲和演唱，是環(huán)環(huán)相扣、相輔相成、互為彌補(bǔ)和密不可分的，哪一個(gè)環(huán)節(jié)都很重要。

    《愛(ài)得糊涂》這首歌羅皓予作詞、曾憲達(dá)作曲及編曲、張憲斌彈奏吉他、曾新波吹奏薩克斯和陳珠珠演唱，這首歌的歌詞簡(jiǎn)明扼要、寓意深刻，曲法新穎時(shí)尚、旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，經(jīng)過(guò)這個(gè)實(shí)力團(tuán)隊(duì)的傾力打造后，令聽(tīng)眾耳目一新！他們仿佛用音樂(lè)塑造了一個(gè)新人！讓人們真真切切的看到了一個(gè)要身架有身架、要肌肉有肌肉、要容顏有容顏和要味道有味道的新人！盡管這個(gè)新人沒(méi)有狐仙化為美女引誘書(shū)生的極度嫵媚；也沒(méi)有美國(guó)大片施瓦辛格式的猛男迷倒一大片純情少女的雄性魅力，這個(gè)新人有著自己的獨(dú)特之美！這種美是愛(ài)得糊涂之美，是愛(ài)得執(zhí)著之美，是深深滲透著愛(ài)之極致的一往情深！

    《愛(ài)得糊涂》與大多數(shù)愛(ài)情歌曲所描寫(xiě)的戀愛(ài)雙方的思念、團(tuán)圓、美滿(mǎn)等情景不一樣，其立意較為新穎，描寫(xiě)的是純粹的單相思，這是這首歌曲有別于其他愛(ài)情歌曲的一個(gè)亮點(diǎn)。羅皓予的歌詞是比較豐滿(mǎn)的，情節(jié)描述完整、清晰；心里刻畫(huà)生動(dòng)、具體；情感表達(dá)直接、細(xì)膩，具有鮮明的畫(huà)面感、層次感和旋律感。省卻了曾憲達(dá)要用一些帶有快速催情性質(zhì)的曲調(diào)去填充其所留下空白的空間。

    “有沒(méi)有一種孤獨(dú)/可以釋放愛(ài)的痛楚/讓心靈卸下包袱/去迎接月落日出”，這段歌詞通過(guò)疑問(wèn)的形式來(lái)表達(dá)主人公內(nèi)心的矛盾和困惑，刻畫(huà)了暗戀對(duì)方又不敢向?qū)Ψ奖戆住⒉恢�如何是好、要何去何從的迷茫心境，主人公把希望寄托在尋找一劑良藥�?lái)醫(yī)治暗戀之苦和相思之痛，對(duì)這種極度痛苦而捫心自問(wèn)的情形，詞作者采用自言自語(yǔ)式的敘述方式來(lái)表達(dá)是很恰當(dāng)?shù)模�由此可�?jiàn)羅皓予對(duì)整首詞的立意和布局有他的獨(dú)具一格之處。

    愛(ài)情是一件可遇不可求的事情，有時(shí)也是一件可望不可及的事情。“你是雪山高傲的飛狐/來(lái)去就像風(fēng)兒吹拂/從不理會(huì)我的孤獨(dú)/總愛(ài)和別人去瘋狂追逐”， 羅皓予使用了具體的表象載體來(lái)表現(xiàn)主人公遠(yuǎn)遠(yuǎn)的偷望著心上人的情形。暗戀對(duì)方而對(duì)方毫無(wú)察覺(jué)，或故意裝著不知道的滋味是極其難受的；特別是看到對(duì)方與別人在一起做出一些親熱動(dòng)作的時(shí)候，更是將這種難受滋味的濃度調(diào)升至了極點(diǎn)。把想上前去阻止但又因種種緣故不能付諸實(shí)施的膽怯、憤怒和哀怨等復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得一覽無(wú)余，使這種感覺(jué)迅速的浸透進(jìn)了我們的皮下組織。

    大多數(shù)戀愛(ài)中的人陷入愛(ài)河后往往不能自拔。愛(ài)上一個(gè)人就會(huì)愛(ài)上他的一切，也愿意為他（她）做一切；甚至愿意犧牲自己的一切，這就是古今往來(lái)被傳頌的愛(ài)情的真實(shí)寫(xiě)照，也是愛(ài)情的魅力所在。如果說(shuō)這首歌的主歌部分是風(fēng)和日麗的緩緩傾訴，那么高潮部分“我的愛(ài)帶著袒護(hù)/耗費(fèi)青春為你下注/就算愛(ài)注定孤獨(dú)/不到最后不做俘虜 愛(ài)愛(ài)得好苦/時(shí)時(shí)刻刻心在哭/情到深處人孤獨(dú) 愛(ài)得愛(ài)得糊涂”配合曲子情緒的高漲便是暴風(fēng)驟雨式的宣泄了，直接展示的是不吐不為快、再不發(fā)泄就要被一往情深的情感炸彈引爆的場(chǎng)景。主人公的意識(shí)里雖然摻雜有一些不爭(zhēng)氣的抗?fàn)幊煞郑�但其已�?jīng)處于孤獨(dú)深處，暗戀的人兒已經(jīng)完全占據(jù)了心房，根本無(wú)法抵御長(zhǎng)期被壓抑所積累的、集中爆發(fā)出來(lái)的力量。這一點(diǎn)準(zhǔn)確的體現(xiàn)在了陳珠珠高亢、野性的嗓音上面，特別是陳珠珠在第一遍詮釋“愛(ài)你愛(ài)得愛(ài)得糊涂”這句歌詞后的“哦”字恍如一聲仰天長(zhǎng)嘯，把主人公積壓在內(nèi)心深處的所有情感全部?jī)A瀉出來(lái)，呈一泄千里的迅猛態(tài)勢(shì)！

    在作曲方面，曾憲達(dá)突破了國(guó)內(nèi)流行歌曲的常規(guī)作曲方法，歌曲結(jié)構(gòu)形式?jīng)]有落入俗套，采用了遞減式的兩段體，以突出高潮部分的反復(fù)循環(huán)，然后又以歌曲開(kāi)頭部分“有沒(méi)有一種孤獨(dú)/可以釋放愛(ài)的痛楚/讓心靈卸下包袱/去迎接月落日出”作為歌曲結(jié)束部分，營(yíng)造了瘋狂宣泄之后歸復(fù)于平靜和首尾呼應(yīng)的效果。此外，這首歌曲的節(jié)奏十分明快，過(guò)門(mén)、間奏及高潮部分均添加了伴唱，為演唱效果增色不少。這是這首歌曲的又一特色。

    根據(jù)歌詞應(yīng)當(dāng)表達(dá)的意境和情緒，曾憲達(dá)充分吸收和借鑒了西方流行音樂(lè)的元素，大量使用連續(xù)音，加之使用了薩克斯，使這首歌曲具備了憂(yōu)郁、傷悲和空曠的曲風(fēng)，同時(shí)又合理的使用了吉他，用吉他自始至終的連貫性節(jié)奏增加了一些急切表達(dá)宣泄的氛圍。這些均與歌詞配合得十分默契和到位，是這首歌曲的第三個(gè)明顯特征。

    《愛(ài)得糊涂》是一首音域跨度較大、演唱難度也較大的音樂(lè)作品，詞、曲、編、唱均具有創(chuàng)新和一定特色，是最近國(guó)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作中一首獨(dú)特、新穎的作品之一，值得大家欣賞、學(xué)習(xí)和借鑒，目前，這首歌已被推薦到中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)基地網(wǎng)站首頁(yè)。

    《愛(ài)沒(méi)了》試聽(tīng)鏈接<http://yc.5sing.com/319958.html>。
    《愛(ài)得糊涂》試聽(tīng)鏈接<http://yc.5sing.com/331308.html>。